而ＰＳ　ＣＳ新增的这个“照片滤镜/Photo Filter”命令就等于传统摄影中的色温滤镜和色彩补偿滤镜。并且还能自定义色彩补偿滤镜。你就不用花钱买这些相机配件了！省钱吧！哈哈。。。

　　怎么样，我这么一解释，大家都该清晰了吧！

　　清晰是清晰了，可详细要怎么用呢？

　　这个命令对话框里的参数都是什么意思啊？

　　我要选哪一个才准确啊！？

　　好，请听我一一道来！

　　在ＰＳ中打开你要处理的图像，选择这个“照片滤镜/Photo Filter”命令，弹出其对话框。对话框里的调节参数很少哦！通过上面的讲解我们已经知道了，这些参数都跟传统摄影滤镜的用法是相同的，是相对应的。

　　我们点击“滤镜/Filter”右边下拉列表，弹出了一共１８种滤镜。

　　方便大家阅读，做成了中英文对照形式。

　　前四种是柯达雷登色温滤镜，后十四种是色彩补偿滤镜。

　　在讲这两种滤镜之前，我们得先搞清晰一个专业名词：色温。
　　（开始讲理论了，大家要有心里预备。这会比较难理解，我会尽量讲得清晰和有趣一些的。色温的理论，对摄影异常重要，不搞清晰，你根本无没理解ＰＳ中的照片滤镜命令。所以请耐心地看下去，你会收获很多的！ :s ）

　　色温，色温，色彩的温度。

　　什么？色彩还有温度？当然了。色彩也是有温度的。

　　那什么是色温呢？
　　色温全称为开尔文温度，色温的单位是K，即Kelvin、开尔文。

　　和我们中国人平时用的摄氏温度、和美国人用的华氏温度相同，色温也是温度的一种计量单位。只不过色温是对光的温度的一种描述吧了。

　　0开尔文相称于459.67华氏温度。

　　即所谓色温------就是定量地以开尔文温度表示色彩。

　　为了便于不同光谱成份光源之间的比较，选择、适用控制条件的调整及某些应用中的色度计算、通常用色温来表示照明光源的光谱特性。
　　用以计算光芒颜色成分的方式，是19世纪末由英国物理学家洛德＊开尔文所创立的，他制定出了一整套色温计算法，而其详细测定的标准是基于以一黑体辐射器所发出来的波长。
　　色彩和开尔文温度的关系就起源于黑体辐射理论，对黑体（能够吸收全部可见光的物体）加热直到它发光（就像把铁加热相同），在不同温度下呈现的色彩就是色温。

　　将黑体从绝对零度（摄氏负273点15度,又让我想起了圣斗士冰河）开始加温，温度每升高一度称为1开氏度（用字母K来表示）当温度升高到一定程度时候，黑体便辐射出可见光，其光谱成份以及给人的感觉也会着温度的不断升高发生相应的变化。于是，就把黑体辐射一定色光的温度定为发射一样色光光源的色温。

　　当这个黑色物体受热后受到的热力相称于500―550摄氏度时，将变成暗红色，假如继承加热达到1050一1150摄氏度时，就会变成黄色，然后是白色，最后就会变成蓝色。

　　当黑色物体的温度达到3200开尔文时会发出红光，我们寻常使用的白炽灯的钨丝也会发出这种光线。当温度上升到5500开尔文时，黑色物体会发白光，这种光芒强度相称于正午的太阳光，平时我们在黎明时看到的淡淡蓝光则和处于12000开尔文的黑色物体发出的光芒强度差不多。

　　光源的颜色成分是与该黑体所受的热力温度相对应的。只不过色温是用开尔文(K)色温单位来表示，而不是用摄氏温度单位。

　　打铁过程中，黑色的铁在火炉中逐渐变成红色，这便是黑体理论的最好例子。
　　通常我们所用灯泡内的钨丝就相称于这个黑体。
　　色温计算法就是根据以上原理，用K来表示受热钨丝所放射出光芒的色温。
　　根据这一原理，任何光芒的色温是相称于上述黑体散发出同样颜色时所受到的“温度”。 　

　　那我们现在就按照以上的一开尔文理论，即可以推算出：

　　温度越高，蓝色的成份越多，图像就会偏蓝；
　　温度越低，红色的成份越多，图像就会偏红。

　　通过上面的讲解，我想大家应该明白和理解了色温的概念。

　　那么色温跟摄影有什么关系呢？跟我们这次讲的“照片滤镜”有什么关系呢？

　　我提醒大家一句，摄影是和光、是和影打交道的艺术，而色温又是光源光谱特性的标志！ 所以在摄影领域，光源要根据它们的色温进行定义。所以两者就结合在一起了。成为了摄影的专业名词。

　　颜色实际上是一种心理物理上的作用，所有颜色印象的产生，是由于时断时续的光谱在眼睛上的反应，所以色温只是用来表示颜色的视觉印象。 　

　　由于光芒是由不同温度的光源所发出，这样不同环境中的同样颜色表现会有所不同，这使得我们在用相机的拍摄过程中要考虑的因素相应的增加了。

　　对于传统照相机来说，就可能要选择不同的胶片（彩色胶片的设计，一般是根据能够真实地记录出某一特定色温的光源照明来进行的，分为5500K日光型、3400K强灯光型和3200K钨丝灯型多种。）加上一些滤色镜来调整色温。

　　因而，我们必须得懂得采用与光源色温一样的彩色胶卷，才会得到正确的颜色再现。假如光源的色温与胶卷的色温互相不平衡，就要靠滤镜来提升或降低光源的色温，使与胶卷的固定色温相匹配，才会有正确的色彩再现。

　　在数码相机上，没有胶卷，那么怎样来处理色温这个问题呢？
　　而对于数码相机，这是个轻易解决的问题。
　　这就要提到数码相机的专著名词“白平衡”了。白平衡这个概念在传统相机中是没有的。因为传统的胶卷的感光已经固定了，只有CCD在作感光元件时才有，一般都是自动控制的，但作为专业用最好有手动白平衡控制功能，使景物的色彩比较正确地重现。

　　所谓白平衡，就是相机对白色物体的还原。当我们用眼睛看这个多彩的世界时，在不同的光芒下，对一样的颜色的感觉基本是一样的，比如在早晨旭日东升时，我们看一个白色的物体，感到它是白的；而我们在夜晚昏暗的灯光下，看到的白色物体，感到它仍旧是白的。这是由于我们人类从出生以后的成长过程中，人的大脑已经对不同光芒下的物体的彩色还原有了适应性。
　　但是，作为相机，可没有人眼的适应性，在不同的光芒下，由于ＣＣＤ输出的不平衡性，造成相机彩色还原失真：详细到拍摄白色物体的时候就表现为不是偏蓝，就是偏红，从而造成整个拍摄的图像彩色失真。

　　因此，假如照射物体的光芒发生了变化，那么其反映出的色彩也会发生了变化，而这种变化反映到相机里，就会产生在不同光芒下彩色还原不同的现象。

　　对于数码相机来说是白平衡的问题就是色温的问题，对传统相机来讲色温的问题就是胶卷的问题和滤镜的问题。

　　我的天啊，我这么讲，大家清晰没？

　　那么问题就来了，假如我们拍的图片偏色怎么办？

　　我们通过上面的讲解，已经了解了色温的概念，那么最简朴的识别方式是：根据色温理论，偏红即表示色温偏低，偏蓝即色温偏高。

　　解决的方式：

　　1、准确调整数码相机色温控制开关或准确设定数码相机上对应的光源开关，准确调整白平衡。
　　2、对传统相机而言，就是准确选择胶卷，并且加滤镜。

　　什么，你没有相机但也想加滤镜做处理？

　　那就用ＰＳ的这个命令给传统相机加滤镜或给数码相机设置白平衡吧！

　　好，通过上面的说明，我们已经完全了解了色温到底是个什么东东了？
　　下面我们来看看什么是相机的色温滤镜和色彩补偿滤镜。

　　色温滤镜

　　色温滤镜是专门用于调整进入镜头光芒的色温，以满意彩色照片对光芒色温的要求。
　　色温滤镜的作用是可以调整光源中的色温。根据上面的色温理论，我们已经知道了室内的灯光和室外的阳光的色温是不一样的，甚至一天当中早晨、黄昏光芒的色暖和中午光芒的色温也是不同的。若能用合适的色温滤镜对色温加以校正，便能得到理想的照片效果。


　　色温滤镜有“橙色”与“蓝色”两大系列。
　　橙色系列用于降低色温，即暖色调降色温补偿滤镜；
　　蓝色系列用于提高色温，即冷色调升色温补偿滤镜。

　　在色温滤镜中，按其升降色温的幅度的大小，又可分为“色温转变滤镜”和“色温补偿滤镜”。

　　1．色温转变滤镜：
　　指能较大幅度升降色温的色温滤镜，是为“日光型胶片”在灯光下使用和“灯光型胶片”在日光下使用设计的。
　　(日光型胶片，适于日光下或闪光灯下使用的彩色胶片，如若在钨丝灯下使用，照片会带明显的橙色调。灯光型胶片，适于钨丝灯下使用的彩色胶片，如若在日光下或平衡于日光的闪光灯下使用，照片会带有明显的蓝色调。)

　　“柯达雷登色温滤镜”中的“雷登”80A、80B、85、85B就是四种常用的色温转变滤镜。（A、B、C、D指的是滤镜颜色的浓度。）

　　柯达雷登８５号暖色调降色温转变滤镜：
　　85系列分A、B、C，属色温转变滤镜。85B可将色温由5500K降至3200K。该镜为琥珀色，适合在日光下使用灯光型胶片。

　　柯达雷登８０号冷色调升色温转变滤镜：
　　该镜系色温转变滤镜，分A、B、C，雷登80A可将色温由3200K升至5500K，使用该镜可将日光型胶片适用于人工光源。
　　（1） 雷登80A：用于日光型胶片在3200K（钨丝灯）的灯光下拍摄。（光圈需加大2档）

　　（2）“雷登”80B：用于日光型胶片在3400K（照相强光灯）的灯光下拍摄。（光圈需加大2档）

　　（3）“雷登”85B：用于平衡色温为3200K的灯光型胶片（B型片）在5500K的日光或电子闪光灯下拍摄。（光圈需加大2/3档）

　　（4）“雷登”85：用于平衡色温为3400K的灯光型胶片（A型片）在5500K的日光或电子闪光灯下拍摄。（光圈需加大2/3档）


　　2．色温补偿滤镜：指只能小幅度升降色温的色温滤镜，用于平衡色温。
　　“柯达雷登色温滤镜”中的“81系列”和“82系列”均属于色温补偿滤镜。

　　柯达雷登８１号暖色调降色温补偿滤镜：
　　“81系列”为暖色调降色温补偿滤镜，它是红色系列的滤镜，能稍微调低光源色温。雷登81是暖调光平衡滤镜，分A、B、C，其颜色为浅淡的琥珀色，可以稍微调正所摄画面中的偏蓝倾向，以求真实的色彩还原。在实际使用中，以雷登81C为多。

　　81系列色温补偿滤镜在光芒太蓝时,也就是在色温太高时使用。是用来对付蓝光，以降低色温的。

　　“雷登”81C：用于日光型胶片在阴雨天（色温6800K左右）拍摄。（光圈需加大1/3档）

　　柯达雷登８２号冷色调升色温补偿滤镜：
　　“82系列”为冷色调升色温补偿滤镜，它是微蓝色系列的滤镜。能稍微调高光源色温。该镜是色彩平衡滤镜。淡蓝色，分A、B、C，这类滤镜特点是对色温改变幅度较小，多用于光源色温与胶片平衡色温大体一致的前提下的细微调整。

　　“雷登”82C：用于日光型胶片在清晨或傍晚拍摄。（光圈需加大2/3档）

　　82系列色温补偿滤镜在光芒太红时，也就是在色温太低时使用。是用来对付红光，以提高色温的。

　　82系列滤光镜使用的机会不如81系列的多。
　　事实上，很多摄影者的经验是，尽量增加色温，而不是降低色温。
　　用一枚淡黄滤光镜拍摄最寻常的日落现象，会产生极其壮观的效果。

　　根据上面的讲解柯达雷登色温滤镜还有A、B、C、D之分。那这个PS 中的命令能达到吗要求吗？当然可以。有这个疑问的朋友说明你还是没有懂雷登色温滤镜。A、B、C、D的分类，只不过是浓度的数量罢了。在“照片滤镜”对话框中，有“浓度”选项，默认值是25%，我们移动滑杆浓度自然也就出来了。
　　就这么简朴。它就是A、B、C、D啊。

　　色彩补偿滤镜

　　色彩补偿滤镜也是是一种常用的滤镜，户外摄影师常用于拍摄彩色幻灯片。它通过对彩色胶片的色彩还原进行稍微、精细的调整与控制，来对所摄画面进行适当色彩补偿。尽管色彩补偿滤镜没有其它滤镜那样引人注目的效果，但却很重要。

　　色彩补偿滤镜一般包括：

　　红色Red、橙色Orange、黄色Yellow、绿色Green、青色Cyan、蓝色Blue、紫色Violet、
　　洋红色Magenta、棕褐色Sepia、深红色Deep Red、深蓝色Deep Blue、深绿色Deep Emerald、深黄色Deep Yellow、水下(青绿)Underwater。

　　主要用于纠正其他色彩偏差,用于精确调节照片中稍微的色彩偏差。我们只要知道色彩补偿滤镜与黑白摄影中所使用的红镜、黄镜、橙镜、绿镜、黄绿镜、蓝镜，即对比滤光镜（又叫反差滤光镜）不同和色温滤镜不同就行了。
　　Photoshop CS中的这个“照片滤镜”指的是彩色摄影，所以对黑色摄影不做说明。

　　色彩补偿滤镜调节的幅度较小，色彩色温滤镜调节的幅度较大。

　　终于到了最出色的实例讲解部分。明白了道理，就什么都好办了。

　　我们下面就结合实际运用过程中出现的问题来讲解“照片滤镜/Photo Filter”的使用方式。

　　该命令用来修正由于扫描、胶片冲洗、白平衡设置不准确造成的一些色彩偏差。
　　用来还原照片的真实色彩。
　　用来调节照片中稍微的色彩偏差。
　　用来强调效果，突显主题，渲染气氛。

　　下面我举几个最最常见的实例，供大家参考。

　　假如整幅照片影调偏蓝 :

　　一是色温很高造成的。阴天或薄云蔽日的天气，自然光色温高达7000－12000K，没有使用色温滤镜；
　　二是四面有茂密的林荫或巨幅蓝色广告、幕墙等环境反射光的影响。
　　解决办法是在拍摄时，使用一块雷登85或81降色温滤镜，如四周有蓝色环境光反射，尽可能移往开阔场地拍摄。
　　假如实在没有办法，就用“照片滤镜/Photo Filter”来处理吧！

　　假如图像色彩偏蓝，这时可以使用Warming Filter(81)做色温补偿，来降低色温，或用Warming Filter(85)做色温转变，来转变色温。不过要注重，在使用暖色调滤镜纠正蓝色偏差时，因为亮度信号有一定损失，所以应将亮度与对比度调高一些，效果会好一些。

　　因天空环境色温较高，所以拍出来图片色调偏蓝。

　　Warming Filter(81)做色温补偿，来降低色温，浓度４０％左右，再调一下对比度。纠正色温后的图像效果。

　　假如整幅照片影调偏橙红 :

　　1、日光型彩色胶卷在灯光下使用，又没有使用雷登80B色温转变滤镜；

　　2、早晚阳光的色温只有3200K，低色温造成橙红色调；日落时色温约是3000K，日出后或日落前20分钟到120分钟的直射阳光是2200K到4700K ，没有使用80或82冷色调升色温滤镜。

　　3、四周有巨幅红色广告或红色建筑物，反射红色光。

　　解决方式：
　　如四周有红橙色环境光反射，尽可能移往其他场地拍摄。
　　假如实在没有办法，后期就用“照片滤镜/Photo Filter”来处理吧！
　　假如图像色彩偏红，这时可以使用Warming Filter(82)做色温补偿，来提升色温，或用Warming Filter(80)做色温转变，来转变色温。不过要注重，在使用冷色调升色温滤镜纠正红色偏差时，因为亮度信号有一定损失，所以应将亮度与对比度调高一些，效果会好一些。

　　照片色调偏暖,色温偏低.

　　用80或82冷色调升色温滤镜时行修正，我这里选了Cooling Filter(82)，浓度25%。修正后的照片带些蓝色调，丰富了画面。更突出了主题。

　　人就是这样的希奇。有时真实的东西反而不是我们要的。夸张强调的主题反而成了艺术。摄影也是这样。下面的例子就是这种情况。我们要把它变参展夕阳日落时的情景。这张图的最大问题是，没有夕阳一步步下降的气氛，画面少了那么几分感染力。

　　我用Warming Filter(85)，浓度80%。调整后，效果立刻出来了。是不是有那么点夕阳西下的感觉呢？

　　色彩太淡了，少了夕阳的气氛。

　　调节后，色彩效果被增强了。强调了主题。更有感染力了。

　　色彩补偿滤镜虽然调节的范围较小，但经常用于精确调节照片中稍微的色彩偏差。
　　下面的这张明星写真正是这种情况。原图太亮，色彩太淡，少了海边微向海风吹拂，有如爱琴海浪漫香气的氛围。

　　我们来加一个色彩补偿滤镜中的Cyan滤镜,浓度25%.
　　调整后的出，画面略带品青蓝色，海风的气息立刻扑面而来。以人赏心悦目，沉醉其中。主题立刻突显出来了。

　　原图太亮，色彩太淡。色温偏高. 海风拂面的主题不突。

　　稍稍降低色温调整后，海风的气息立刻呈现。主题自然突显出来了。

　　上面的例子我都用的是新增了一个调整图层，这样更方便修改，同时还有蒙板可以选取，更加便利。随时都可以都不满足的地方从新修改。

　　好了，通道是面的理论和实例讲解，我想兴趣摄影的朋友一定有所收获。

　　不论我们在相机镜头前装柯达雷登８０号冷色调升色温滤镜，还是在ＰＳ　ＣＳ中使用“照片滤镜/Photo Filter”中的Cooling Filter(80)，我们的最终操作目的是完全相同的，即将色温提高让照片还原真实色彩或作一些特别效果。

　　这回对此命令不了解的朋友，该明白了吧！