《人形师之夜》是张游戏同人作品。《天诛3》是自己比较喜爱的一个游戏，人形师机舞罗是里面的一个反派角色，机舞罗是个木偶制做天才，有些神精质，善于制做各式各样的木偶，并能加以控制。机舞罗所居住的尼饲城 全都是机械木偶做守卫。他背后背着个一个大机器娃娃是主要的攻击武器，与之对战时主要是娃娃的木拳攻击，自身旋转攻击（象龙卷风相同杀过来）木手脱开会有机关枪，会向你连续扫射，具有一击必杀的攻击力。摸清其套路后还算好打，只是它的机关枪要小心，不可防。
游戏开发早期的样子，做得不算太好。

游戏开发后期的样子，明显做得好些了

一直觉得这角色很好玩，设计得很有特点，于是就画了张同人。主要是表现其木偶娃娃恐怖感，人物倒刻画一般。已经发表在《游戏机实用技术》9月B上了，图中紫色部分印出来全偏色了，看来以后要慎用紫色。

后来开始设想机物罗的工作环境，做为优秀人形师的工作间应该是堆满各种各样稀奇古怪好玩的东西，画出来一定很有意思。于是开始收集资料，日本的人偶，歌舞伎，和服等等姿料。首先说明在游戏中和游戏相关说明中都没机舞罗房子的介绍，现在要画这麽个场景细节要素全都需要自己去设想。所以图中除主体人物外其它部分都是原创的了。 
之后画各种各样的构图。最后选定一张，完善成正稿，其间花了2-3天吧，因为所有细节全要刻画出来。机舞罗前面坐着的小人是自己后来加上去的。

中间忽然觉得构图和透视可能有问题，把图翻转来检查。把图往返翻转画是很有效的检查形体、透视的有效手段。
不过前面的那个桌子是有些透视问题，到后面也没有怎麽去解决。就理解为歪放着的一个桌子吧

导进PS里上大体色，之前把原稿分辨率降到100，这样运行起来就快多了。我选用的是PS里新增的一种笔触，画出来就是一片点点，空隙很大，可加别的色彩在里面。大体的光源就定在前面那盏灯上，以及上面那几个灯笼上。为体现一种诡异气氛而用了红色，光从下望上打应该效果比较好。每个人的作画习惯都不同，我现在创作时上色的话一般最早从光源入手。

后来又柔化它，做到这一步其实很快

后呢就是慢长的细节刻画了，考验技术和耐心。很抱歉这个过程我就没做什麽截图记录了，所以只能把接近完成时的样子给大家看了。

柜子里应该放满各种各样机舞罗在做木偶时所需的工具，这个我画得不是太细。

面具是画草图是最早想到的道具。古代的面具、脸谱，那些装饰性意象化了的色彩最能体显民族的特点，比如中国戏剧的脸谱其实就是就是很博大精深的体系，能体现不同的人物、身份、地位和性格，五花八门，各有特色，他可以把人物的表情、性格夸张化，栩栩如生的表现出来。当然这里画的是日本的古代面具，所以我就找了些比较典型点的例子。

日本传统特色的灯笼，图案。当然还有千纸鹤，千纸鹤最早是哪里出来的我不大清晰，不过日本人好象比较崇尚这个东西。机物罗能做各种各样的木偶，应该少不了这些小玩意，除了木做的千纸鹤外，再做很多很多小娃娃挂在墙头看起来一定比较诡异吧。

大木头娃娃的眼睛一开始就是定成望着观众的，看起来象有生命。
自己比较喜欢灯笼下的那两个小木人和窗外的黑猫

其它的一些小物件，比如小型的神社，秘密卷轴，不知放着什麽的瓶瓶罐罐，各种骸骨，地球仪……做为机舞罗这样的科学家肯定是少不了的。
不过那青蛙是自己无聊加的。

几个主要的人偶，算是他的小兵。中间那个小兵，用的是典型的日本古代发型，走起路来是两只脚象自行车相同向前登，带动后面的大滚轮，算是个小三轮车。一手拿着刀，一手拿着铃铛，发现敌情就会摇动铃铛招唤同伴，同时举着刀杀过来，应该比较过瘾。旁边那个也是个没做完的武士型木偶，脸恐怖点，蒙住眼睛，没有皮，看起来象个木乃伊，手其实没画好，原本想表现的是还没套上外壳的手骨，现在看起来现代了点。除此以外应该就是些小的娃娃和一些木偶零件，比如还没拼好的头。图中所有的娃娃都是穿和服的女性，以及公主形象的娃娃。因为日本恐怖片里历来都是女鬼。

其它没做完的一个人形，写满“工作笔记”的卷轴，备用的手套，砍木头用的斧子

比较喜欢木头猫和荡秋千小人。荡秋千小人灵感来自于一部叫《夺面密码》的片子，片子画面拍得很好，象画相同。

坐着的小人我设想成可能是机舞罗最新的制成品，机舞罗想给他安上翅膀，正在考虑的样子，可能卡在一些技术难关上了，翅膀只做了一半，脚也没安好。

主要是强调统一的光源，色彩比起以前反倒用得少了，现在看来有点寡，因为整图来看一圈都是些零零碎碎的小细节，所以中间的大娃娃我就没画多少细节了。

点击弹出大图

当完成时我觉得，这张图应该只强调下面那盏灯一个光源的，上面的灯笼倒是应该弱化掉才对。一张画一个重点就够了，表现的东西应该还是有主有次的好，这样到处都有细节反倒不是好事。不过这张画已经如此了，盖掉上面的细节挺可惜，所以我还是没动。

这个就是前面说的那个PS7里的新笔触，画色稿感觉蛮好

《人形师之夜》所参考的部分资料

恩，其实当每个细节都画到了一定程度了，才知道“哦，有些地方画太清晰了反倒不好“，呵呵，改不回来了。

人形体裁……赋于那些无生命的东西以灵性是个很有意思的过程，有时可以说把气氛搞得很诡异恐怖，有时也可以加进自己的一些想法，把他变成能抒发自己感情的有利工具，比如《逃跑的人偶》，变成一种绘画语言，并能够创作一系列作品下去最好不过。那麽其身上的特质应该说越抽象越具有共性，所以上色中曾把他画成人脸，但后来又改回来。人脸放在那显得很直白和牵强的。当然最后的样子我觉得还可以继承改进的。不过话说回来，《人形师之夜》这张也并谈不上什麽恐怖，在我看来大娃娃比较可爱，整张图其实童话感比恐怖感要强，这可能也是当时在作画时想达到的一个目的，恐怖的可爱。好比迪斯尼出的《圣诞惊魂夜》那种片子。
其实当画完这些，画到逃跑的人偶之二和中国人形师时，越发对手中把握的那点色彩运用知识感到不足了，觉得自己怎麽用来用去就是那麽几个色彩？于是才想到学习老外的那种上色法，算是种探索吧。

其实真正的色彩，应该还是象以前在学校时写生那样，到大自然里去采集才是，只有对着大自然画的东西才是生动的有趣的东西。总是坐在电脑桌前，整天看着就是那些通俗的、已经简化得不能再简化的东西，画着自己已经背熟的那一点点色彩，拼命挖掘脑中本来就不多的那点东西，怎麽可能有突破呢？